De la que se salvó Ramón..."Eugene Oneguin" en el Blanquito.

De la que se salvó Ramón...”Eugene Onegin” en el Blanquito.

Por Manuel Yrízar.

Ahora sí les falló feo.

La pretenciosa puesta en escena de la ópera de San Francisco con “nuestro gran tenor internacional Ramón Vargas” encabezando un gran elenco también internacional que nos llevaría de regreso a la gloria de antaño, ay, tan añorada, como el presuntuoso Pepe Areán, Superintendente de la Inexistente y No obstante Divina Compañía Nacional de Ópera de “Bellas Artes” terminó en parchado traje de Arlequín. Ni vino Ramón ni llegó la gringa Producción. Lo que el sufrido pero siempre entusiasta público de villamelones que no alcanzamos a llenar la sala a pesar de que nos regalan a algunos críticos, cronistas y anexos los preciados boletos.

La legislación, (Dura lex sed lex), a pesar de tanto leguleyo en Conaculta, no pudo ser salvada por los organizadores del evento y la tan cacareada Producción de la ópera de San Francisco jamás pisó suelo mexicano. Para sacar el buey de la barranca Horacio Almada y Mauricio Trápaga quienes firman al alimón el “Diseño de escenografía y vestuario, iluminación” fueron comisionados por el mentado Superintendente Pepito Areán a buscar en Ticomán algunos trastos y trapos que permitieran lograr la hazaña de que el mentado vacuno saliera lo menos magullado posible del hondo pozo, sima profunda, donde se halla desde tiempos remotos el animalito. No pudieron.

La Imperial y Decadente Sociedad de la Zarista y muy Ortodoxa y muy Católica Rusia Decimonónica devino en tarima circular inclinada y cámara negra. Ahora ni proyector.

Unos girasoles de papel simularon el jardín de la casa de campo de las Larina, la habitación de Tatiana, los salones de baile de la misma casa de los Larina y la del Príncipe Gremin,

y el gélido lugar donde Onegin mata a su amigo Lensky. Si el recuerdo no es infiel esa tarima circular fue la misma que se uso en un “Orfeo y Eurídice” de la era Falcó. Algunos muebles aquí y allá, del más puro estilo “Art Nacó”, completaron el fausto. El vestuario si fue espectacular. Echaron la casa por la ventana. Todo el que tenían salio a relucir en los siete cuadros de que consta la ópera del ruso Piotr Ilich Tchaikovsky. Era una delicia reconocer todos y cada uno de los vestidos que ya hemos visto hasta la saciedad en títulos tales como “La traviata”; “La Boheme”; “El elixir de amor”; “Lucía de Lammermoor”; “Carmen”; y algún otro que encontraron por allí parchados con girasoles muy rusos para que dieran el “gatazo”. No lo dieron.

Era tanta la pobreza exhibida que hasta las puertas y el candelero grandote del palacio de Gremin semejaban y me recordaban el Teatro esperanza Iris a donde asistía en los 70s a ver el “Burlesque” con Lyn May y la Princesa Lea bañándose en su copota de champán. Las alfombras roídas y la pasarela de un teatro donde asomaban las ratas bigotonas mientras estas ingenuas encueratrices de esos años adolescentes y juveniles hacían volar nuestra imaginación.

Que eso, IMAGINACIÓN, fue lo que les falto a los responsables del bodrio lastimoso que vimos este domingo.

Los cantantes y la música de Tchaikovsky lograron en algunos momentos entretener al respetable.

Jorge Lagunes es poseedor de una de las más bellas voces de timbre baritonal que tenemos. Su Eugene Onegin, que cantó por primera vez, le va bien. Ya lo madurará.

Arturo Chacón, novato tenor de timbre todavía lírico ligero, salio sin pena ni gloria, del compromiso de suplir al ya veterano Vargas, a quien ya le oímos ese Lensky en Florencia. Debe seguir superándose Chacón vocal e histriónicamente pues verde es el color de la esperanza.

La soprano armenia Karine Babajanian canto una Tatiana carente de la personalidad que requiere el adorable personaje. No evoluciona jamás de la tímida romántica del acto primero a la aristocrática Princesa del final. Monótona.

Guadalupe Paz tiene bonita voz de mezzo y su Olga no le presenta ninguna gran dificultad. Los partiquinos, mal vestidos y peor dirigidos, pasan en el limbo, sin brillar jamás,

en la ridícula puesta. Jamás dan los personajes.

Del balletito infame y del coro nos abstenemos de hablar. Luego nos acusan de perros rabiosos e injustos. Nada nos gusta.

La batuta de Ivan Anguélov poco pudo lograr con una partitura tan rica y variada. Se dedico a acompañar el caos.

Pareciera ya ser marca de fábrica la mediocridad soslayada.

Solo sería interesante donde quedaron los 4 millones de “pancholares” que les costó la tintorería de las garras presentadas. El Superintendente y locutor tiene la palabra.

La rendición de cuentas es necesaria.

México D.F. a lunes 26 de mayo de 2006.

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